南朝齐（479年 - 502年），是南朝的第二个朝代。

    南齐的开国皇帝乃是萧道成。他出身名门兰陵萧氏，在刘宋后期的政治斗争中逐渐崛起。萧道成在掌握军政大权后，取代刘宋建立南齐。南齐前期在萧道成和其子萧赜统治时期，政治较为清明。萧赜延续了萧道成的一些治国方略，注重发展农业，社会相对稳定，经济有所进步。

    在官制方面，南齐基本沿用了刘宋时期的制度，同时也进行了一些小的调整。在地方行政上，州郡县的设置依旧发挥着管理地方事务的功能。

    在文化领域，南朝齐有着辉煌的成就。永明体诗歌的出现是一大亮点，以沈约、谢朓等为代表的诗人，讲究声律和对偶，推动了中国古代诗歌从古体诗向近体诗的发展。在绘画方面，也涌现出诸多优秀的画家，在绘画风格和技巧上都有所创新。在思想领域，佛教和道教依然盛行，并且与儒家思想相互交融碰撞。

    然而，南齐后期，内部政治斗争激烈。皇室成员之间争权夺利，自相残杀，导致政局动荡不安。地方势力也时有反叛，使得南齐的统治根基动摇。最终在502年，萧衍起兵反叛，废掉齐和帝萧宝融，南齐灭亡，萧衍建立梁朝。

    永明体诗歌是南朝齐武帝永明年间出现的一种新诗体，亦称“新体诗”。

    产生背景

    社会环境：南齐永明年间社会政治相对稳定，经济繁荣，为作家创作提供了物质条件。同时，统治阶级重视文学，文学集团活动频繁，促进了诗歌创作繁荣与写作技巧提高。

    音韵学发展：随着佛教传入和佛经翻译繁荣，推动了音韵学发展。周颙着《四声切韵》，沈约撰《四声谱》，为永明体诗歌声律理论奠定了基础。

    主要特征

    讲求声律：严格按照四声八病之说，用韵考究，押平声韵居多，本韵严格，通韵接近唐人，使诗歌具有和谐的音乐美。

    篇幅句式定型：诗的篇幅缩短，以五言四句、五言八句为主，也有五言十句的，句式趋于定型。

    写作技巧精湛：讲求骈偶、对仗，律句大量出现，典故自然融入，革除元嘉体诗痴重板滞风气，追求流转圆美、通俗易懂的诗风，写景抒情有机融合，还讲求诗首尾完整性与构思巧妙，追求意境。

    代表诗人

    有沈约、谢朓、王融、周颙等，其中沈约着有《四声谱》，在理论上阐述了永明体主张 。谢朓的诗风上承曹植，写景抒情兼取谢灵运、鲍照之长，其五言诗已具五言律诗雏形。

    发展意义

    革新诗风：纠正了晋宋以来文人诗语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅。

    推动近体诗发展：为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础，是近体诗的早期形态。

    以下是一些永明体诗歌的代表作品：

    沈约《登玄畅楼》：“危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？” 此诗写景清新自然，通过对景物的细腻描绘，烘托出“离群客”的孤独形象，体现了永明体诗歌的声律特点和写作技巧。

    沈约《别范安成》：“生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？” 全诗语言浅显平易，情感真挚深沉，将少年时与暮年时的分别进行对比，用典自然，展现了永明体诗歌的独特艺术魅力。

    谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：“大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔两乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。” 诗歌情感真挚，意境深远，通过对自然景物和旅途情景的描写，抒发了诗人的思乡之情和对仕途的忧虑，在声律和对仗方面也较为讲究，是永明体诗歌的佳作之一。

    谢朓《晚登三山还望京邑》：“灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？” 诗中“余霞散成绮，澄江静如练”等句，对仗工整，描绘出了一幅绚丽多彩的江景图，意境优美，体现了永明体诗歌在写作技巧上的成熟。

    王融《巫山高》：“想象巫山高，薄暮阳台曲。烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。彼美如可期，寤言纷在瞩。怃然坐相思，秋风下庭绿。” 该诗以巫山为背景，通过对自然景色和人物情感的描写，营造出一种空灵、悠远的意境，在声律和用词上都具有永明体诗歌的典型特征。

    沈约《昭君辞》：“我本汉家子，将适单于庭。辞决未及终，前驱已抗旌。仆御涕流离，辕马为悲鸣。哀郁伤五内，泣泪沾朱缨。行行日已远，乃造匈奴城。延我于穹庐，加我阏氏名。殊类非所安，虽贵非所荣。父子见凌辱，对之惭且惊。杀身良未易，默默以苟生。苟生亦何聊，积思常愤盈。愿假飞鸿翼，弃之以遐征。飞鸿不我顾，伫立以屏营。昔为匣中玉，今为粪土英。朝华不足欢，甘为秋草幷。传语后世人，远嫁难为情。” 此诗在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，着重描写昭君离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，且半数诗句为律句，体现了永明体诗歌的声律特点。